Для Френка Ллойда Райта архітектура — це не стіни, стелі та підлоги — це формування простору. Спіральний дизайн нагадує мушлю наутилуса з безперервними просторами, що вільно перетікають одне в інше. Відвідувачі на пандусах не тільки розглядають мистецтво, але й знають людей в інших зонах музею.
У цьому сенсі майже кожен музей нашого часу є дітищем Гуггенхайма». Гуггенхайм — це єдиний музей, створений Райтом; його міське розташування вимагало від нього спроектувати його у вертикальній, а не горизонтальній формі, значно відрізняється від його ранніх, сільських творів.
Фонди Музею Гуггенхайма значно збагатилися, коли фонд отримав частину цінної колекції Джастіна К. Таннгаузера. Шедеври імпресіонізму, постімпресіонізму та сучасні французькі шедеври як постійну позику та обіцяний подарунок.
Криві на зовнішній стороні будівлі мали виглядати випадковими; архітектор сказав, що "випадковість кривих створена для того, щоб уловлювати світло". Інтер’єр «спроектований навколо великого, заповненого світлом атріуму з видом на гирло Більбао та навколишні пагорби Країни Басків».
У 1959 році музей отримав постійне місце проживання в с інноваційна нова будівля, спроектована Френком Ллойдом Райтом. Будівля являє собою радикальний відхід від традиційного музейного дизайну, спіралі вгору і назовні в плавно скульптурних котушках масивного білого бетону без прикрас.
Райт задумував музей як просторе, відкрите місце, де відвідувачам не доведеться повертатися, замість цього входити в будівлю на першому рівні, підніматися на ліфті наверх і поступово спускатися вниз, насолоджуючись виставленим мистецтвом, аж поки не повернуться до вхід.