У чорно-білій послідовності спостерігаємо Леонард здалеку. Камера знімає Леонарда від третьої особи; як аудиторія, ми навіть ніколи не чуємо людину на іншому кінці телефону. Кімнати, в яких проводить час Леонард, дуже схожі, але між ними є незначні відмінності.
які є дуже суб’єктивними. Все в послідовності кольорів. це з точки зору Леонарда. Ми завжди в його голові, принаймні спочатку. Ми чергуємо ці чорно-білі послідовності, які, принаймні для початку, є об’єктивними.
Нолан цитується у відео: «Одного разу я придумав таку ідею якщо ви приховуєте інформацію від аудиторії, яку приховуєте від головного героя, то ви досить добре вмієте вводити її в його голову… Спосіб зробити це — структурувати фільм у зворотному порядку».
Однак структура розповіді Memento, ретроспективи, голос за кадром, послідовності сновидінь і загальні тропи детективного трилера в поєднанні з ненадійним оповідачем, морально неоднозначним героєм, роковою жінкою та корумпованим поліцейським — усе це свідомо киває в бік фільму нуар.
Але найбільш показове одкровення в кінці Memento не обмежується його станом: Леонард бреше сам собі. І коли він відверто не бреше сам собі, він винний в упередженості підтвердження, приймаючи лише ті факти, які підтверджують його заздалегідь приготовлені висновки, і відкидаючи всі інші».
І, крім того, Леонард виявив це під час свого розслідування Семмі притворював свій стан. Це була дружина Леонарда, за словами Тедді, яка хворіла на діабет. Леонард проектував свій досвід і смерть своєї дружини на Семмі, переказуючи історію.